王維

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王維在畫史上被推崇為南宗畫之祖

王維(公元701-761年)字摩詰,太原祁人,少年登第,曾任尚書右丞,所以後人稱他為王右丞。他聰明好學,博學多才,是唐代著名的山水畫家和詩人。

王維在畫史上被推崇為南宗畫之祖

王維的畫跡因為年代久遠現已所剩無幾,即使在宋朝真跡也不多見,世間大量署名王維的作品皆為假畫,當時的大鑒賞家米芾感歎:“諒非如實之多。”他的山水畫既有水墨又有青綠,既學吳道子也學李思訓,畫風並不一致,所以歷史上對王維的山水畫眾説紛紜,模糊不清,今天,我們要很正確判斷王維的繪畫風格、具體畫法和麪貌,已經不太切合實際,好在畫史上對王維有較為詳細的記載,從中可以透露許多王維繪畫的信息,經過探討、研究、分析和比較,還是可以得出結論。

一 王維繪畫風格及其特色

在繪畫方面王維的成就是多方面的,他對道釋人物、山水花卉,無一不會,無一不工,其中山水畫的成就造詣最高,影響也最大。在他的創作中將詩歌融合到繪畫之中,所以蘇軾在《書王維蘭田煙雨圖》中寫道:“味摩詰之詩詩中有畫,觀摩詰之畫畫中有詩。”這是因為王維用寫詩的手法來繪畫,使水墨的氤氲呈現出詩的意境,成為無聲詩,這不僅是形式上的結合,主要是表現詩與畫共同具有韻味和意趣,所以在他的畫面上呈現出詩情畫意。

王維山水畫的畫法不外兩種,即早期的青綠山水和晚期的水墨山水。王維年輕的時候,李思訓的青綠山水在畫壇上有很高的地位,深受帝王貴族的喜愛,被視為繪畫的正宗。王維青年入仕途,善於寫詩又擅長山水畫,這時候他所見並符合他口味的只能是具有富貴氣象的李思訓山水畫。

李思訓的山水畫是以青綠賦色,注重勾框填色追求精緻的一種畫法,可以説根本沒有注意到墨法的運用,他繁複典麗的風格,無疑是受到六朝彩畫的影響,還是盛唐政治、經濟、文化繁榮的興旺的反映。時代的風貌影響畫家畫風的變化,中唐以後,動亂頻繁,國勢衰微,興旺景象不復存在,迫使一些官僚文人無意仕途,他們精神空虛,寄情山水,隱居山林,從而對真山真水有深刻體驗,他們為了抒發自己的感情,並真實地描繪眼前自然山川千變萬化的景物,靠原來的青綠畫法已經無法勝任,必須藉助其他方法,而水墨畫恰好具有層次變化豐富的特點,很適宜表現千變萬化的山水景物,而且具有煙潤、活潑、秀雅的長處,能夠表達出各種不同的境界,加上這一時期曾有不注重色彩的疏體畫法,因此水墨畫法逐漸被採用,畫風開始從青綠山水的富貴氣轉向水墨山水的野逸氣。需要指出的是水墨畫法在唐代並不是離開青綠畫法而突然出現的,它是在青綠山水的基礎上逐漸演變而成。從唐宋史料看,唐代水墨山水基本保持着青綠山水注重線條勾勒山石的畫法,只是不再填彩,而用水墨暈染罷了。

唐玄宗統治的後期,755年終於爆發了安史之亂,從此唐王朝一蹶不振。由於王維被迫接受安祿山的職位被問罪,雖後被免,國勢的衰敗,個人的榮辱突變,使他消極悲觀,無意仕途,產生了消極遁世的思想,所以棄官歸隱,終日生活在山水之間,與農家漁夫往來,使他創作了許多優美的山水詩和田園詩。同樣,他的山水畫也從濃色重彩逐漸轉向以水墨為主的清麗淡雅。王維儘管有色、墨兩種畫法,但他的用筆用線等許多畫法基本上還是一致的。他無論早期青綠山水還是晚期的水墨山水,由於受李思訓用筆的影響和當時技法的限制,畫山石仍注重中鋒鐵線,用線刻板謹細,缺少變化,所以米元暉“觀其筆意,但付一笑耳”。董其昌也説:“每觀唐人山水,皴法皆如鐵線。”王維的線條具有“勁爽”的優點,又有“刻畫”的缺點,是與李思訓相同的。前期畫的是勾框填色,後期畫的是勾框染墨,僅僅是色、墨的不同而已。李思訓的著色山水對王維影響很大,王維轉向水墨山水不可能一下子與著色山水斷絕,必須有一個交替的過程,這個過程就是色與墨相結合的過程,無疑這時期的畫既有墨也有色,是色、墨混用的畫法。

王維山水畫的最大特色是“畫中有詩”,就是詩畫融合,將自己的感情結合現實中的山水,表達出一種特定的境界。他自稱“當世謬詞客,前身應畫師”可見對自己繪畫作品的自負。蘇東坡説:“味摩詰之詩,詩中有畫,觀摩詰之畫,畫中有詩。”既概括了王維詩、畫藝術總的特色,也一語道破了王維山水畫和文人畫的'妙處,影響了以後畫風的發展,同時奠定了王維的繪畫地位。

王維山水畫的另一個特色是“意在筆先”,相傳王維撰寫的《山水論》第一句就是:“凡畫山水,意在筆先。”《新唐書·王維傳》説:“畫思入神,至山水平遠,雲勢石色,繪工以為天機所到,學者不及也。”所謂“畫思”,不僅僅是指構圖佈局,也包含情感的表達。“意在筆先”無非是説作者在創作之前,創作意圖早已經在胸中孕育成熟,而作品不過是“意”的再現,王維的作品《輞川圖》就是如此,所以朱景玄評價説:“意出塵外,怪生筆端。”

王維山水畫表現技法上的特色是以濃淡水墨進行渲染,與李思訓著色山水的畫法有所區別,從而形成樸素淡遠、韻味高清的風格,給繪畫注入了新的活力,對後代文人畫產生了巨大影響。王維之後水墨山水逐漸興盛,自成一派,而他的篳路藍縷之功終不可沒,後人推崇他為南宗祖師也是不無道理的。