《走調》讀書筆記

讀了本書《走調》，作者廖雋嘉，身份是音樂人﹑歌手。書初拿到手，有些新奇，會是怎樣的一本書呢？音樂人的身份大抵要與音樂的交集更多吧。原來並不完全如此。書的自序裏寫到：走自己的路，哼自己的調兒。很有深意的一句話，是本書的主旨，也是給讀者心靈的回饋。原來此走調非我們平時所説的不靠譜的走調，饒有意味兒。

“人生總是需要行走的，你不走，日子照樣前行，絕不停留片刻”，於是此書是一個人的旅遊散記，聯結浪漫的法國和狂野的肯尼亞。慣於寫音符的音樂人的文字一樣注滿了美好，“庭院像莫奈的鄉間畫，像亨利.薩爾瓦多的歌，那是一種沉寂後的浪漫”，不止有視覺的`美妙，更多了聽覺的愉悦。作者走着自己的路，哼着自己的調兒，用自己的眼睛發現不一樣的世界。

於火車晚點時遇到獨自在法國旅行的德國小男孩“對世界真相的探求與渴望像一汪清澈見底的泉水”，不同於中國的大多數孩子，他出發了，獨自上路，帶着許多他關於人生的問題去尋找，這次找尋他將歷時九個月，其間他會隨性地搭火車，為葡萄莊園打工，換取食宿和偶爾額外的路費走向風中，走向心中的方向。

慣常裏我們總認為只有年輕時才有資格追求美麗、財富、浪漫、一切，而法國的老人特別是老婦人卻依然綻放得如豐潤的鮮花。那是時光沉澱下一直所擁有的優雅、品位。

在狂野、原始的肯尼亞，作者寫道，“野生花草樹木都無比堅韌，隨萬物枯萎又復甦，而我們卻像温室裏的花朵，只能一天天在時光裏衰敗。在這裏，看見的一切讓人心生矛盾，千絲萬縷都與生命有關，一邊是大自然賦予的生命的美好，一邊是貧窮與疾病賜予生命的殘酷。每一種文明都擁有它無法阻擋的起源與消失規律。”在豐厚與貧瘠之間，每個人只是因了命運的不同而有了不一樣的人生，沒有理由去譏笑與苦難相伴的人們。

《走調》，行走之歌，作者受到來自不同旅行目的地的人們的尊重，同樣也尊重着旅行地的人們以及行人，生命因了彼此的尊重而感受到無盡的張力與美好。

走自己的路，哼自己的調兒。

同樣，直到看了小説才知道電影《周漁的火車》是在小説的基礎上導演哼了自己的調子。

不論小説還是電影，周漁都是讓人痛苦糾結的角色，在理想和現實之間穿梭掙扎。電影帶給人的美感要更強一些，像陳清圖書管理員的身份與詩人的氣質更接近，要比小説裏電工詩人的身份更理想唯美。孫紅雷飾演的張強是個很生活化的人物，與具詩人氣質的陳清千差萬別。而陳清的逃避則讓周漁的幻想無處安放。

事情終歸是要有個了結的，小説和電影的最大特點即是生活的藝術化，於是在作者筆下陳清死於意外，在導演的鏡頭裏周漁死於車禍。只有死亡才能讓真相最後浮出水面，真正揭開現實的殘忍

電影的色調總是陰暗多於陽光，小説同樣給人陰冷潮濕的感覺。雖然鞏俐飾演的周漁的裙襬帶給人炫目的美感，雖然周漁的工筆陶瓷給人帶來藝術美的享受，雖然影片的配樂攪動心絃，還是渴望能走到陽光下。就像王朔的話看上去很美，事實上瓷瓶碎了，一切都變了樣子。

上班的路上有兩排國槐，

八月的末天它感受到了秋涼。

國槐透出淡黃，

那是在説秋天已經登場。

當風輕輕地吹起，

一樹樹的葉子就簌簌地鼓起了掌。

日子是這樣張皇，

還未曾來得及想象，

就一腳跌進了秋天的網。

夏去秋來，天空高遠，雲朵輕悠。站在樹下，感受微風輕拂，看陽光投下斑駁的影子；站在當下，聽風吹，聽秋蟬唱歌，什麼也不去想。

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