李璟《攤破浣溪沙》原文及賞析

引言：攤破浣溪沙，詞牌名，亦稱“山花子”、“南唐浣溪沙”，實為“浣溪沙”之別體，其中代表作有李璟《攤破浣溪沙.菡萏香銷翠葉殘》，下面是小編整理的《攤破浣溪沙》的原文及賞析，歡迎大家閱讀!

攤破浣溪沙

李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

《攤破浣溪沙》賞析一

這首《浣溪沙》不是正體，其上下兩闕的末句由七字變作十字，或稱《山花子》或《攤破浣溪沙》。萬樹《詞律》卷二：“此調本以《浣溪沙》，原調結句破七字為十字，故名《攤破浣溪沙》。”菡萏，是荷花的別名。菡萏是生長在綠波中的，由於它已香銷葉殘，就使得西風吹動菡萏時也不能不同情它而愁苦起來，不像以前很親熱的吻著它時，顯出嫵媚的姿態和愉快的心情一般，所以說“西風愁起”。這是典型的“移情”的修辭手法。韶光，美好的時光。“雞塞”，即雞鹿塞。《漢書》匈奴傳下：“漢遣長樂衛尉高昌候董忠，車騎都尉朝昌將騎萬六千，又發邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞。”即今陝西省橫山縣西。另說是內蒙古自治區磴江縣西北哈隆格乃峽谷口。(朱東潤《中國曆代文學作品選》中篇第一冊)，詩人往往以此處代表邊遠的地點，簡稱“雞塞”。如馬祖常《次韻繼學》詩：“雞塞西寧外，龍沙北極邊。”孫光憲《定西蕃》詞中：“雞鹿山前遊騎”，皆指此。吹徹，即吹遍。

這是璟抒寫滿懷愁恨的小詞。前段就景物寫，後段就人事寫。開首先描繪出香銷葉殘的殘荷畫面，更從西風愁起，韶光憔悴襯托，使那不堪目睹的形象更加鮮明突出，來說明“不堪看”到了何種程度。然後轉而從人事來說明。先就征夫說，“無邊細雨細如愁”，細雨是一個織愁的環境，(前些年經常聽到一首流行歌曲中唱道：“細雨細如愁，忘了看個清楚，你眼中脈脈深情”。絲雨霏霏，往往使人浮想聯翩。)在細雨中入夢，夢中的境界應該是自己日夜思念的美好快樂的境界，可好夢須醒，醒來依然還是遠在邊荒的雞塞，這是多麼令人難堪的境況!再就思婦說，為了思念遠離的愛人，在明月中，小樓中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使遠人歸來，這又是多麼令人難堪的境況!在這樣的境況下，無窮怨恨無窮淚，就成為完全可以理解的了。

此首《浣溪沙》和另一首一樣，都是寫無邊的愁恨。李璟雖作了南唐的小皇帝，但他在位即位之前和即位之後，有不少時候處境都是很困難的，他和他的幾個兄弟間的感情不是很好，且國勢日微，對於他，心情不好而不便將事情具體明白的說出來時，就會運用小詞這種文學形式具體而曲折的表現出來。從這兩首詞的內容上看，應該是李璟後期的作品，因為它們更滲透了悲憤的情調，已經明顯的標緻著作者特有的藝術風格：

其一，詞句很少修飾，基本上擺脫了“鏤玉雕瓊”的習氣。

其二，層次轉折多，又能靈活跳蕩，沒有晦澀和呆滯的毛病。

其三，意境闊大，概括力強。

其四，感慨很深，接觸到自己的感受時，傾瀉出自己無可抑制的熱情。

這些特點，在同期的《花間集》諸作中，是找不到的。李璟詞這種特有的風格，可以說是他的藝術的獨創性的表現，因而雖然其傳世之作極少，後世對他的評價卻是很高的。如在《雪浪齋日記》裡記載有王安石和黃庭堅對話中，王對“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”兩句激賞不已，認為是高於李煜的“恰似一江春水向東流”。這當然是王安石個人主觀的看法，但總可以看出後人把李璟抬到了什麼地位。王國維《人間詞話》中：“‘菡萏’二句大有‘眾芳蕪穢’，‘美人遲暮’之感。乃士今獨賞其‘細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。’故知解人正不意得。”王氏從起首荷花零落，秋風蕭瑟，滿眼淒涼的景物中，體察到李璟面對國勢飄搖，歲月流逝，面對自己兄弟不睦，卻已無可奈何的心情，實為李[王景]詞之千古知音。

關於這首詞還有一些小故事，相傳李璟即位之初，好宴樂擊鞠，嘗命金陵名妓王感化唱水調詞。感化奉命歌唱，翻來覆去只有一句“南朝天子愛風流”，李璟因此感悟，把酒杯倒扣在桌上說：“若孫皓，陳叔寶這兩個亡國之主能早感悟到這一點，當不會有銜璧出降之辱!”後來李璟手書其《浣溪沙》二首賜於感化。後李煜即位，感化以御賜詞札獻上，後主感動，厚賜感化。

另外一個故事是出自馬令《南唐書》，有：“馮延巳作謁金門曰：‘風乍起，吹皺一池春水。’中主曰：‘干卿何事?’對曰：‘未若陛下小樓吹徹玉笙寒也。’”馮延巳這個馬屁拍得李璟龍顏大悅，馮延巳人品不足道，同他一起為相的孫晟罵他“諂妄險詐”，由此可得一斑。

《攤破浣溪沙》賞析二

李璟是南唐烈祖李昇長子，南唐後主李煜的父親，為南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑鬱而死。他留下的詞作只有四首。這首詞通過秋景寫出了作者身為一國之君，在國家面臨滅亡危險的時候卻無能為力的無限哀愁。

“菡萏香銷翠葉殘”，“菡萏”即“荷花”，也叫“蓮花”，稱“菡萏”，別有一種莊嚴珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現了一種情感上的珍美。然後於“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又於“翠葉”之下綴一“殘”字，詩人雖未明白敘寫自己的.任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。“西風愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環境中重現。“西風”二字原已代表了秋季的蕭殺悽清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯想和效果：一則就人而言，滿眼風波，使人想見其一片動盪淒涼的景象;再則就花而言，“綠波”原為其託身之所在，而今則綠波風起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。　“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這裡的“韶光”後緊跟“憔悴”，既是美好的景物時節的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無限深重的悲慨。此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來，層層引發，直寫到所有的景物時光與年華同此凋傷憔悴的下場，並與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開端的“菡萏香銷”“西風愁起”的景色。

下闋“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發為主;下闋則是寫已被景物所感發以後的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡稱，是漢時一個邊塞。全句寄託著思婦之情，因而才有著“細雨夢迴”的情意。“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會到“細雨夢迴”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠何限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一瀉而出。“多少淚珠何限恨，倚闌干”，是在夢迴曲盡時所作的情緒宣洩和排遣。“多少”與“何限”剛好說明了悲愁的飽和點;而“淚珠”冠以“多少”一詞，也說明了詞人悲情澎湃難抑。前一句，詞人把強弩拉滿，可謂蓄勢千里，可下一句卻是引而不發，戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚闌干”三字做了結尾，使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的餘味。這樣的結語，比起直接的傾訴更見深邃，更具力量。